Fragments of an unknown city




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Auch Werke, die nicht unter den ersten Begriff des Ereignisses fallen, können daher – wenn sie er-
ten, mussten in Relation gesetzt werden – zu dem, was in St. Petersburg, vor Ort, produziert wird. 
folgreich sind – zu Ereignissen werden und unser Denken, unsere Haltungen oder Wahrnehmungen 
Dem wirklich gewordenen „Fremden“ wurde zugestimmt oder nicht. In jedem Fall trat – über den 
so verändern, dass die Ordnung [unsere Ordnung] der Welt in Frage gestellt wird. Hier soll jedoch 
Umweg des Fremden – das Eigene in den Fokus: Die eigene Ordnung/das Wohlbekannte konnte von 
nicht nach den Ereignissen gefragt werden, die die Werke innerhalb der Ausstellung separat bewirkt 
Neuem hinterfragt werden. Die Ausstellung war so doch zu einem ungeplanten Ereignis geworden.
haben, sondern vor allem danach, was die Ausstellung als Ausstellung bedeutet hat. Die Ausstellung 
im Ganzen muss vielleicht als Ereignis begriffen werden.)
Letztlich war die Ausstellung im Ganzen für das Publikum erheblich schwerer anzunehmen als wir 
Lukas Töpfer, 2012
erwartet hatten. Die Leere der Räume (nur zwölf Arbeiten, die eine Fabrikhalle „füllen“ sollten) traf 
hier und da auf Unverständnis, obwohl die Werke „raumgreifend“ waren (Rauch, Licht, Klang etc.); 
ebenso die spärliche Ausleuchtung einiger Arbeiten (mit von der Decke hängenden Batterie-LEDs); 
zu guter Letzt die „Schönheit“, die den Werken zugeschrieben wurde (und die wir als ein positives 
Merkmal begriffen hatten, das hilft, einen Zugang zu den Arbeiten zu finden); kurz: die Ausstellung 
wurde nicht „einfach so“ hingenommen. In Berlin wäre eine solche Reaktion kaum denkbar gewe-
sen. Allzu vieles ist (allzu unrecht und allzu schnell) selbstverständlich geworden. Wie Tina im Text, 
der meinem vorangeht, so schön gesagt hat: „Man nippt, und nickt“ – und geht dann ohne Nachzu-
denken vom einen Werk zum nächsten über.
„Fragments of an unknown city“ wurde jedoch als Ausstellung (und jetzt kommt ein vielleicht ver-
blüffendes Eigenlob) in Frage gestellt. Aus welchen Gründen, wird im letzten Absatz noch zu klären 
sein: durch eine „Vermittlung“ von Ereignis und Vorstellung.
Dem „Ereignis“, das von mir oben so misstrauisch beäugt wurde, kann die „Vorstellung“ als eine Kraft 
des Denkens entgegengehalten werden: ein Nachdenken über das, was erlebt werden konnte (oder 
aber überhaupt nicht erlebt werden kann). Die „Vorstellung“ macht das Erlebte zu einem Inhalt des 
Bewusstseins und gibt Erlebtem (oder Erwartetem, Nicht-Erlebtem) Ordnung und Halt. Ereignisse 
können (wie oben gezeigt) die Ordnungen durcheinander bringen – bis es der Vorstellung wieder ge-
lingt, eine neue Ordnung zu etablieren. Erlebnisse hingegen, die die Vorstellung unverändert lassen, 
verfehlen das in ihnen ruhende Potential des Ereignisses: weil sie als Bekanntes abgestempelt und 
eingeordnet werden; oder weil sie unverständlich bleiben und daher nicht erschüttern können. Un-
verständlich bleiben sie, wenn sie allzu unkonventionell sind; abgestempelt werden sie, wenn sie zu 
konventionell
 sind. Ereignisse aber, die wirksam sind, werden in die Vorstellung eindringen können, 
nur um dort die Ordnungen unserer Vorstellungswelt zu „erschüttern“. Sie sind verständlich (oder 
verstehbar), ohne bereits verstanden zu sein. Sie docken an Bekanntes an, ohne es dabei „bekannt“ 
zu lassen. Ereignisse ohne Vorstellung sind daher letztlich keine Ereignisse mehr und bleiben – als 
Erlebnis – ebenso harmlos wie die Konvention.
„Fragments of an unknown city“ hat (vielleicht oder hoffentlich) eine solchen Bruch mit der wohlge-
ordneten Vorstellungswelt bewirken können – durch ein Ereignis, das zu großen Teilen in der Vorstel-
lung stattfand; die Vorstellung als Ereignis: das ist das fruchtbare Zusammenspiel. Nicht das Erlebnis 
wurde als Ereignis Teil der Vorstellungswelt, sondern die Vorstellung brachte selbst ein wirksames 
Ereignis hervor, das vielleicht nicht im Voraus geplant werden konnte, weil es – wie in einer unmit-
telbaren „Aktion“ – im Moment entstand. 
Die „Vorstellung“, die das Nachdenken über die Ausstellung begleitet hat, war die, dass es um Werke 
geht, die Berlin „vertreten“ sollen – was natürlich nicht der Fall war, ebenso wenig wie die heteroge-
nen Werke das „Studio Eliasson“ oder das „Institut für Raumexperimente“ vertraten. Um Berlin ging 
es auch (um die Arbeit zwischen den beiden Metropolen), und doch war das Berlin, um das es ging, 
eher Vorstellung als Realität: Die „Hauptstadt der Kunst“, von der die Presse immer wieder behaup-
tet hatte, die Kunst sei hier lebendiger als anderswo (aber stimmt das?). Diese Stadt war es wohl, 
die nun die Vorstellungswelt betrat, in dem Moment, wo wirklich Werke „aus Berlin“ vor die Augen 
kamen. Diese Werke forderten eine Haltung ein, die nicht „neutral“ ist. Diese Werke waren – ob sie 
es wollten oder nicht – exemplarisch. Man musste sich verhalten zu den Dingen, die repräsentieren 
sollten, wofür die Kunst, die „junge“ Kunst (angeblich) gerade steht. Die Werke, die wir zeigen durf-






Impressum
Diese Publikation erscheint anlässlich der Ausstellung
fragments of an unknown city. Kunst und Stadtplanung.
27. - 30. Oktober 2011, Krasnoe Znamja, St. Petersburg.
Kontakte
Katja Burlyga: katjaburlyga@gmail.com
Julian Charrière: www.julian-charriere.com
Jan Franke: jan.franke@fu-berlin.de
Andreas Greiner: www.andreasgreiner.com
Markus Hoffmann: www.markushoffmann.cc
Felix Kiessling: www.felixkiessling.net
Fabian Knecht: www.fabianknecht.de
Tina Gebler: tina.gebler@gmail.com
Lukas Töpfer: lukas.toepfer@fu-berlin.de
Texte zu den Werken: Tina Gebler, Lukas Töpfer
Texte (russisch): Stanislav Savitsky
Grafische Gestaltung: Tina Gebler,  
Nick Teplov (Poster, Flyer, Raumplan)
Abbildungen: Alle Rechte liegen bei den jeweiligen Künstlern.
S. 6: Abb. 1) Fotografie aus den 1930er Jahren in: Haspel, 
Jörg (Hg.): Das architektonische Erbe der Avantgarde - in Russland 
und Deutschland
, Berlin: Bäßler, 2010, S. 24.
S. 52: Eröffnungssituation, Fotografin: Jana Tschertkowskaja
S. 19: Stadtplan St. Petersburg, 2011 Google Maps. 





выходные данные
Эта публикация издаётся в  связи с выставкой Фрагменты  
неизвестного города. Искусство и  Городское пространство. 
27-30 октября 2011, Красное Знамя, Санкт-Петербург
Описание произведений: Тина Геблер, Лукас Тёпфер
Графическое оформление:  Тина Геблер, Ник Теплов (плакат, 
флаер, план помещений)
Иллюстрации: Все права принадлежат, указанным художникам.
Стр. 6: Илл. 1) Фотография 30-ых годов, из: Хаспель, Йорг (Ред.): 
Архитектурное наследие авангарда в России и Германии), Берлин: 
Bäßler, 2010, Стр. 24.
Стр. 52: Фотографии с открытия, Фотограф: Яна Чертковская 
Стр. 19: план города Санкт-Петербурга, 2011 Google Maps.








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